七彩空间☆每日头条
我只是横店一名过客而已

我只是横店一名过客而已
临别感言,
在横店的两个月恍如白驹一跳,如今一觉醒来,人已在家了。每天舒舒服服的,再也不用抢着报戏,急着起床了。

横店的早上,清洁车经过街道,播放着《小城故事》的歌曲,这首上世纪八十年代的歌曲,传唱至今,听来颇为应景,充满温馨。
看到群里很多兄弟姐妹离开横店,有的留下一句半句的,有的悄悄地走了。而我想,雁过留声,人过要留名,我要把自己在横店的感受说一说,再退群。

关于辛苦:早上四点起床,四点二十出发,东方未晓,看着街上影影绰绰的年轻人,朝着他们的目标匆匆奔去,我有些感慨。而我的年龄已不再适合长期这么起早了,所以后来,我只报五点半以后的戏了。

早上服务部捡鸽子,仅有的几个鸽子,却是二十多人,一哄而上,执着地把演员证挺在领队面前,焦虑地盼望着,就像一群秃鹫在争夺实物一样。而稍微矜持一点站在外围的,就丧失机会了。

演躺尸,有一次我仿佛听到,剧组有人说:好像满地的狗啊。有位兄弟,肚子朝下,躺了一个多小时,也不起来坐一下,可能想睡觉吧,我担心他回家会不会肚子受凉。而我脸朝天躺尸,十几分钟,没人来理我。我闭上眼,天光如同冷霜,顽强地刺入眼帘,冰凉的地面寒气袭人,外加上秋天的风如同寒蛇一样,传过脖子和腰,在身上乱串。我躺在地上,旁边就是摄像师,在谈笑。对比一下,我的心消沉起来,仿佛自信心都受打击了。我在想,摄像师是怎么看我们的呢?应该是庆幸地上躺的不是他自己,他这辈子也不用演躺尸。由于命运的不同,人就是这样被分出三六九等的。不过我转念一想,佛教语说:如是我见,如是我闻(在此郑重推荐高分电影《柳如是》),只能借此安慰自己了。

B.关于导演与群演:我觉得导演素质最差的就是那什么剧组了,名字就不说了,总导演老是骂人。当然,他没有直接骂群众,但老是把他剧组的人员骂得不吭声。群演休息时,有位兄弟评价这导演的话我印象很深。他说“这家伙一看就是从厂务啊、群众导演啊混起来的。”帅坏坏一窝,导致他下面的群众导演也老爱吼吼叫叫的,好像我们是不听话的狗一样要被他训斥。
总体说来,大多数群众导演是不算过分的。听说某某联盟很坑,但是我去的A组,三次了,感觉此群众导演还不错,简直算很好了!有个牵马的群演走位不对,这个导演却还是没有训他,只是说“兄弟,我都教你三次了,你到底听懂没有啊?”

再表扬几个群众导演。

《大唐荣耀》的群众导演是个女的,比较有礼貌,任务交代完了顺便会带上一句“谢谢大家”。还说“向左走两步……哦对不起,是你的右边。”一句潜意识里说出的“对不起”体现了她的素质。另外也说明,选女性作为群众导演也许是剧组无意的,但其柔性沟通的效果可能比男导演更好。

硬骨头现场导演是个胖子,姓贾,戴眼镜,很礼貌,叫人起来后,会说辛苦了。还有一次,他叫一个小伙子,说“弟弟你往这边挪一下”,一声弟弟很有亲切感。这份尊敬让人暖暖的,也形成了剧组和群演之间的良性互动。
C.关于剧组人员与群演:有一次,中午放饭了,一个兄弟没要拿到饭,去问剧组后勤的要。后勤的头头说没有了,这兄弟还是要。后勤的喊到“领队,过来,你们这儿有个要饭的!”就因为“要饭的”这个关键词,加上可能语气也不大好,这兄弟不乐意了,“你妈的说我是要饭的!谁要饭?”两人争执,推搡,胸都靠着胸了。后勤的头头用手指着这兄弟说“来,来,来!你打我呀!动呀!”这兄弟作势要打,领队和其他人赶紧过来解劝。这兄弟说:“没有我们群众,你有饭吃吗?”后来双方被劝开,估计背后都会骂对方是傻C了。

D.关于领队与群演:领队没的说,一般都对手下好。表扬几个领队。
最好的领队,财神爷报戏群里面的财神爷,虽然我一次没有报过,但是他那字写得让人佩服,比《兰亭集序》差不了多少啊;
最有礼貌的领队,张秋海报戏群的张秋海,群里说话经常是谢不离口;
最豪爽的领队,老崔报戏群的老崔。有一次他带的队,在江南水乡门口,多了一个群演,他说兄弟不好意思,我帮你再联系一个朋友。结果朋友那边也满了他说“兄弟,不好意思,这样吧,我用电瓶车送你回去。”他嗓门大,在现场大声指挥群众,但是私下会解释,说我们是一个团队的,不能让剧组看扁了。

E.关于群演素质:我觉得群演的素质有待提高,可能大多都是90后的原因,我经常会听到群演开玩笑时脏话出口:”傻B”,”操你妈的”,等等。可能他们觉得骂的越厉害关系越好吧。我觉得,能够文明一点更好。其实你们嬉戏笑骂时,剧组的人就在旁边,岂不更让他们看扁了群演?我们要从提高自身做起,对吧?

F.关于中国影视的现状:我演了一个多月,都是宫廷戏、捉妖记、谍战戏、打鬼子之类的,而深刻反映当代社会,表达人民心声的作品,少之又少。为什么会这样呢?其实这些影视作品出现的原因,不是观众所好,而是上有所怕,所以只能制作播出这些节目。
半个月前,习JIN平刚刚召开了全国文联与作协大会,政治局七常委全部出席,足见领导人的重视。习要求,广大文艺工作者要始终把人民的冷暖和幸福放在心中。同时,习JIN平说到创新的重要性,我觉得很对,我们现在的影视,内容创新太少。比如我当群演的两部影视,都是十几个漂亮女人跳舞,一部是皇宫里跳舞,另外一部是妓院里跳舞,也有,就没有一点创意创新吗?还有,《战狼》里有个正面人物被抓了,坐老虎凳,泼凉水,这些太老套!编剧就不能有所突破吗?哪怕是从细节上稍微创新一下呀。
这次会上,彭丽媛成为文联副主席,当然有他的意图,这是题外话,不多讲。

G.演员本身之间:那天《大唐荣耀》在华夏文化园的夜戏,请了20个特约和10个群众,听说剧组是临时把特约数量增加10个,本来群众是20个人的。晚上九点多,我看到几个特约在手机叫外卖,晚上吃夜宵,一个说要红烧狮子头,一个说要西湖醋鱼,一个说要叫花鸡。我作为一个群演,在旁边默默地听着。我可吃不起,每个菜都是我半天的工资啊!我心里默默喊到,我要超过他们!我要吃烤鸡!我也在想,自从有了猴子,就有了等级;自从有了人类,就有了阶级(不要相信书上说原始社会人类平等的鬼话!)。
从演员这条线讲,也有阶级,最低的是群演,往上走,有跟组/武行,小特,大特,次要演员,主角,这些阶层之间都有无形的鸿沟和由上看下的优越感,在片场也是人以类聚。

H.关于群演如何发展:我觉得一要有恒心,二要有巧劲。先说第一点。我去过一趟张泽影视听免费课,他们请来了姜涛,说是出演过《我是路人甲》。姜涛自我介绍,他现在是导演、制片人。他从群演做起,没有放弃,现在小有所成,这就是一条发展路线。
再拿横店本身来说,就是个例证。当年横店老大徐文荣去浙江省厅找领导要政策,省里领导认为横店这条路走不通,不适合,结果呢?所以恒心很重要。再说第二点,要巧劲,要善于发现机会。有些小朋友看见中年人,仿佛不爱搭理,其实错了。电影里不是讲嘛,和尚啊尼姑啊,不一般,其实中年人也不一般,中年人可能就是你将来发展的机会。所以,建议,你们看到有气质的中年人,不妨多多接近,互相了解,说不定机会就在将来呢?还有,年轻人有钱的,志向高远的,也行,多多结交。

I.关于我自己。我是想转行,从事影视文化行业。这一两年,从理论上自学了很多知识,但是实践不够,于是去了横店。在横店的一个多月,感觉还是有些累的,特别是早上被闹钟叫醒的那五分钟。某日早上醒来,感觉心灰意冷。人生苦短,又不图利,我图这虚名又受何苦呢?不如朝醉湖中岛,暮宿山下寺吧。但是,我冷静后又想,要坚持下去,实现自己设定的人生价值,把人民的喜怒哀乐倾注在自己的笔端,讴歌奋斗的人生,彰显最美的心灵。周华健唱得好:一朝打起浔阳水,待我淘得江山成粉碎。

我要离开横店了。人要走了,风景也萧瑟起来。我独自漫步在夜晚的雅堂广场,绿树银花,霓虹灯白珠滴落。有翩翩起舞的人们,飞旋的木马,热闹的音乐。身处其中,颇感热闹。可是当我远离百米,站在附近那一处墨池里再看时,夜空里乌云低沉,冷风拂面,柳树低垂,排水管发出潺潺的声音。我觉得,广场这份喧嚣与我何干呢?于是宁静从我心头升起。横店不是我的家乡,我只是一名过客而已。横店也从来不是什么电影的圣地,那圣地一直在我们心中。

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